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秒速赛车下注:女明星习惯自己被消费成欲望

TIME: 2018/08/17 点击量:

  女明星习惯自己被消费成欲望对象,是从什么时候开始的?在《1930年代沪上文学风景》里,作者吴晓东提到民国时上海“八大女明星”这一说法的缘起,最初是因为一套《中国电影女明星照相集》的出版。

  在《1930年代沪上文学风景》里,作者吴晓东提到民国时上海“八大女明星”这一说法的缘起,最初是因为一套《中国电影女明星照相集》的出版。秒速赛车下注:女明星习惯自己被消费成欲望对象是从什么时候开始的?

  1934年秋,上海良友图书印刷有限公司为当时影坛红极一时的胡蝶、阮玲玉、王人美、陈燕燕、袁美云、叶秋心、黎明辉、徐来等八位女明星,各出版一本《中国电影女明星照相集》,与良友公司的《良友》画报常以女性形象的封面招揽读者的惯技一脉相承。不过以当红电影女明星为卖点,显然更吸引眼球。出版八本女明星照相集,在当时的确想造成轰动娱乐界的事件。为此,良友公司在九月八日,宴请了八位女明星,八位明星的合影照片随即在《申报》《人间世》《电影画报》等报纸杂志上刊出,流布全国,30年代上海“八大女明星”的说法,也从此风行起来,始作俑者正是良友《中国电影女明星照相集》的刊行。

  《中国电影女明星照相集》每集收入一个女明星的照片二十余幅,照片中半身照居多,多为摆拍,也有少量生活照。衣着以旗袍、休闲装为主,也偶穿运动装。胡蝶一集收有一张手挥网球拍的健美的运动照,但姿态别扭,显然很少打过网球;也有穿超短裙的略显性感的照片,但更多的衣饰则是时装化的淑女装。阮玲玉则是清一色的旗袍装,也有一张怀抱网球拍的照片,可见网球拍是为女明星拍照而设计的运动型时尚道具。总体上说,《中国电影女明星照相集》没有同时期好莱坞女明星照片常有的那种暴露而性感的作风,带有唯美情调的淑女气质是给八位女明星拍照的摄影家力图塑造的女星形象。李欧梵通过对当时女性杂志《玲珑妇女图画杂志》的观察指出:

  我们也应注意到上海,这个新兴的消费和商品世界(其中电影扮演了重要角色),并没有全盘复制美国的发达资本主义时期的文化。秒速赛车下注:一个显著差别就是,由中国电影杂志上的照片所展示的“流行女性气质”并没有好莱坞影星的那种大胆性感。从《玲珑》杂志的范例看来,那些亮丽的好莱坞明星照无一例外地展现着对身体的狂热崇拜-浓妆艳抹的脸庞,半遮半掩的身体以及最经常裸露着的双腿。相比之下,中国著名影星像胡蝶、阮玲玉等的照片除了露着双臂之外,身体都藏在长长的旗袍里。这种根本性的区别表达了一种不同的女性美学。事实上,这种美学自世纪之交以来,就常见诸杂志封面的女性肖像和照片,而那个年代也因之被永远地保存在无数的月份牌上,至于那些明星照总含着令人惊讶的“内在谱系”的相似性。

  《中国电影女明星照相集》中的照片也同样表现出这种风格的“相似性”,或许其技术上的原因在于,它们都出于同一个摄影家。给八位女明星担任摄影的陈嘉震是《良友》新任主编马国亮聘任的摄影记者,虽专职担任新闻照片的拍摄,却以偶尔拍到的电影明星的照片获得同仁的赞赏,因此,良友图书公司八大女明星摄影集的任务就交给当时刚刚二十出头的陈嘉震。陈嘉震也果然不辱使命,所拍摄的明星照片,“不同以往出现在杂志报章中的明星肖像,他总是用自己独到的视角和光线,恰到好处的反映被拍摄者的特点,而深得喜欢。”陈嘉震从此一炮走红,成为沪上当红影星们的御用摄影家。1935年加盟艺声出版社后,还编辑出版了大型画册《中国电影明星大观》和《胡蝶女士旅欧纪念册》,并主编《艺声》。《艺声》几乎每期都会刊出名人题词手迹,如赵丹为他题词“只此一家,并无分店”,费穆题“无言之美”,施蛰存题“明察秋毫”,老舍题“摄取万象”,胡蝶题“摄影大王”,从中可见陈嘉震的春风得意。沪上还风传陈嘉震先后和当红明星袁美云、貂斑华恋爱的新闻。但两次恋情最后均以失败告终,尤其是貂斑华悔婚后还在《时代日报》上发表文章,辱骂陈嘉震,最终陈嘉震只能对簿公堂,由此身心俱疲,一蹶不振,1936年因肺病离世,年仅二十四岁。

  如果说,陈嘉震利用摄影师身份的便利,试图把对女明星的远距离的观赏转化为零距离的亲近,有悖于超功利的审美原则,最终势难修成正果;那么,普通市民中的电影爱好者和追星的粉丝族却能借助这组照相集,得以瞻仰女明星甜美的影。